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《《不坠之火》是《烛》相起源之主、神圣火焰之主、希望启明之神，辉光真实之影……》
《《无终赋格》指引攀升艺术之顶，祂执掌《烛》之相位，故而是灵感之主、复调之神，祂又执掌《钥》之相位，故而还是理性之主、指挥之神。某场高位格秘仪存于历史，重现祂的言辞,引发祂的过问，用以增加仪式感的礼器名为《旧日》……》
范宁看着摊开的笔记本，在来时的马车上，自己已将新的更高位阶隐知记录于此。
《礼器一般会带有千奇百怪的神秘特性残留，但这根材质不明，名为《旧日》的指挥棒,从移涌带出后做了反复尝试，似乎就真只是一根指挥棒……非得要说它具有特性,我只觉得它造型拉风，手感和我的指挥偏好异常对路，就连放在胸前内襟都贴合得恰到好处……》
范宁收好它，看向台面上两杯常温的水。
灵感丝线缠绕其上，划定空间后，采用了另外一种不曾试过的单向拉扯方式…
几秒钟异变渐起，玻璃杯其中之一整个凝成坚冰，冒着白烟，另一杯彻底沸腾，热气翻涌。
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在晋升有知者时，范宁获得的《初识之光》是《温度的交换》，而中位阶后，他的《初识之光》获得升华，不仅温度交换的距离和范围大幅增强，还多出了另一种操控方式——直接控制两处温度的单向流动！
速度上并非近乎瞬时，比温度交换慢上不少。
范宁此前一贯都能理解为啥是《温度》，因温度和火焰属于《烛》的无形之力，但他不理解为什么是《交换》，也不理解这与见证之主《无终赋格》有何关系。
而在几次灵感和明悟之下,掌握了更多关于《无终赋格》的奥秘后，他提出了某个猜想：
《初识之光》的本质，或来源于祂所启示的部分复调创作技法！
于是范宁握着笔，试图将已有记录做进一步补充。
《复调音乐写作技法：转置、逆行、扩缩、倒影、密接和应……》
……等等。
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……说起来，此物世界的人们创作音乐多以灵感驱动，即使总结出了一些概念和技巧，但作曲理论根本没有形成独立的四大件《和声学》《对位法》《曲式分析》《配器法》，而是以《作曲学》一以贯之。
见证之主《无终赋格》同时执掌《烛》与《钥》两种相位，祂的奥秘不光包括灵感，还应包含理性！若自己想践行祂的规则…
范宁心念电转，合上了这本笔记本，然后回身从书柜里拿了一本新的。
一切仿佛什么都没发生过。
他在扉页写上了《对位法》三个大字，随后翻到第二页，写上：
《一种在音乐创作中，使两条或更多相互独立的旋律这时发声，并且融洽和谐的理论技法，它是复调音乐的主要写作技术。》
考虑到目前的灵感碎片属于进阶技法,为留有整理和循序渐进的余地,范宁第二次直接翻到了偏中间的页码处,继续书写：
《若有两条旋律并行，组成复调音乐，且它们按照一定的音程关系上下转位并互换后，依旧能和谐并存，则可将其称为《二重对位》。》
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《这儿所说的把两条旋律上下转位的技法，就叫《转置》。》
《当《转置》的音程关系为八度时，称为《八度二重对位》，相当于两条旋律性质未变，仅仅互相交换了声部位置。如原先小提琴拉旋律1，大提琴拉旋律2，而后小提琴拉旋律2，大提琴拉旋律1。》
……
《因此，见证之主‘无终赋格’所启示的‘温度交换’，其本质为《转置》的一种特殊情况。》范宁写到这时，心中已然明朗。
他继续思考目前获得的第二种操控方式，翻页提笔继续：
《现有一条旋律，将其顺序倒转，逆向书写，如将《do、mi、fa、sol》书写为《sol、fa、mi、do》，则可将后者称为前者的《逆行》。》
《若同样是两条旋律并行，组成复调音乐，将它们《逆行》处理后，依旧能和谐并存，则可将其称为《逆行二重对位》。》
……
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《灵感在两杯之间单向拉扯，低温更低，高温更高，凭空创造出原本不存在的温度差……因此，见证之主‘无终赋格’所赐予的第二种操控方法，其本质为《逆行》的一种形式》
范宁拧紧钢笔帽，闭上眼睛，在下一刻，坚冰从融化到沸腾，沸水从静止到冰封，如同水杯瞬间交换了位置。
再过几秒后，它们又恢复到了正常的温度，只是杯外和桌面留有水渍。
将见证之主奥秘与无形之力的关系梳理清楚后，他感觉到了灵性无比通透。
《范宁先生，给您送来《提欧莱恩文化周报》，新历913年第4期。》
《谢谢。》
范宁翻开这本装潢时尚精良的刊物。
《《分歧与弥合——从《死神与少女》看未来的艺术品》？》范宁念出了首版有些长的标题。
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音乐沙龙上结识的音乐专栏主编唐·耶图斯，在专场音乐会结束的第二天，复试评比的最后一周，终于发表了他的重要乐评。
一切仿佛什么都没发生过。
乐评分为三个部分，先是分析了大量的往年作品与评论，将《标题音乐》与《纯音乐》的论争抽象为《内容》与《形式》两个范畴，然后指出了范宁的弦乐四重奏《死神与少女》在《内容》范畴的弥合性与趋同性，称其聆听感觉为《浪漫的哲思从古典守序的音乐躯体中涌现，好似健康而富有弹性的血管中流动着激情的血液》。
在最后部分，他客观提及《标题音乐》与《纯音乐》论争的更大分歧在于《形式》。
《这位耶图斯也是神秘主义者？》范宁在这里读到了神秘元素的暗喻。
《若将艺术同样区分为表象和意志，那最高形态是啥？如果最高的共同艺术形式是歌剧（戏剧），那么音乐同美术、舞蹈和诗歌就只是实现它的表象；但倘若音乐本身就是最高艺术启示，那么它就是意志的集中体现，而其他艺术只是意志的间接反映。》
《《死神与少女》是此道诘问中的一个微小扰动，虽然其力量尚不够下出定论，但我们望见了作曲者已为未来的艺术品勾出了轮廓的剪影。》
《倘若那句古查尼孜语写成的隐知传递律全然真实，且杜邦所说的第三类传递法实证有效，那么至少在这个世界，我认同第二种观点。》范宁深吸一口气，合上了周报。
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《前世的瓦格纳在推行‘乐剧’思想时，秉持的是第一种观点，但后来他仍旧折服于叔本华的‘音乐意志论’，即耶图斯这儿阐述的第二种：认为音乐本体才是最高的艺术形态说起来，尼采将瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》称为‘一首交响曲’，确实是一针见血。》
《早，卡洛恩。》
琼敲了敲虚掩的门，随后推开，愉快地问好。
少女清甜的嗓音打断了范宁的思绪：《琼，此日才周五，大一刚开学，你没课吗？》
《我请假了，有个重要的事情，要跟你商量。》
《嗯？你先坐。》
她在范宁办公桌的对面落座，脸上表情很认真：《西尔维娅的下一次聚会，我们到底应不当参加？》
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